Consejo de Redacción de diciembre: Más Brines

        Acudimos al Consejo de Redacción con una foto en la mano, la de Brines elegante recibiendo sobre el ajedrezado la caricia de la luz, una casi tabla flamenca. Acudimos contentos para acrecentar esa inmensa ola que se ha levantado en los estadios de la opinión publicada y poética. Habla el jefe: Dicen que está flojito de cuerpo, mas pocos premios Cervantes con tanto aplauso alegre  y tanta unanimidad, aunque hayan obviado la costumbre de atravesar el Atlántico en años alternos; creo que pos si acaso. Para mí,, y de entre tantas, la glosa de Rodríguez Marcos en El País subrayando su poesía de síntesis, jamás ecléctica, es de las que han interesado; sostiene en ella que Brines concilia, por supuesto sin pretenderlo, las tensiones entre comunicación y pensamiento que tanto preocuparon a los de su generación, o la más reciente de la experiencia contra el silencio, que le sucedió. La de Francisco Brines es un ejemplo de cómo la poesía cierta arrasa con las forzadas o estériles taxonomías. La redacción asentía y agitaba las fotos a manera de coro, nadie quería quedarse atrás. Ni siquiera la becaria, cuya memoria lo sitúa en Valdepeñas, acompañado por su fiel banderillero Carlos Marzal: Recuerdo que leyó uno de sus poemas franquicia, Oscureciendo el bosque, porque dijo que le había conmovido recibir una carta de un enfermo abocado a la muerte que le decía cómo ese poema le había confortado. El más antiguo de los redactores esconde su colmillo y se aplica al elogio: Miren, cuando yo comenzada en esto Brines asombró con su Adonais, con Las brasas, y desde entonces ha sabido jugar su voz y su tiempo como pocos, además digo que ese presentimiento de la muerte, tan querido por los poetas hispanos, suena en él distinto, suena a acabamiento en hermosura y necesario, sin hallar jamás contradicción con el buscado goce de vida. El novato, el redactor que no ha visto publicar obra nueva de citado, señala cómo es bueno saber callar a tiempo y no querer alargar lo que de suyo no puede dilatarse, y advierte en voz alta: Parece que el saber callar, el saber estar, realza la persona y la obra, difumina los detalles inhóspitos, lima lo contingente, disimula los defectos y hace aparecer el todo con la firmeza y la hondura que suelen tener los poemas con capacidad para atravesar el tiempo. Apenas quería el Jefe añadir nada a un Consejo de Redacción por fin plácido y en cierta armonía, pero incapaz de no cerrar con su palabra: A veces pienso que la generación del 50 ha dejado en la poesía española más semilla, más reguero, más poso que la del 27; sus modos, temas y actitudes han calado y perdurado hasta tal punto en los lectores que son el suelo abonado desde donde sigue creciendo la poesía española, aunque muchos de sus cultivadores no lo sepan o quieran olvidarlo. Entonces la becaria: Permítame, jefe, que terminemos con los últimos versos del poema que nombré. Y lee sin esperar licencia: …cercado de tinieblas, yo he tocado mi cuerpo/ y era apenas rescoldo de calor, / también casi ceniza,/ y sentido después que mi figura se borraba./ Mirad con cuanto gozo os digo/ que es hermoso vivir.